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去年夏天，我代表《环球银幕》应邀前往美国俄亥俄州的克利夫兰，与来自其他八个国家的记者一起参加了新版《超人》的唯一一次国际媒体探班活动。
实话实说，疫情以来好莱坞大片厂已经很少组织探班了，甚至大部分采访都移到了线上，而且也没有足够大的大片值得调派“联合国”记者团专门飞一趟，但《超人》不一样。
《环球银幕》记者潘萌在克利夫兰探班
作为DC宇宙重启的新篇章，也是詹姆斯·古恩加盟DC后的首部电影，新超人的正式亮相，它值得。同时，出于一名独立电影制片人的私心，我也很想见识一下两亿多美元预算的顶配片场是如何运作的。
于是，带着久违的好奇，我第一次踏上了美国铁锈带上曾经辉煌的工业重镇。
克利夫兰
三天两夜的探班安排得非常紧凑，且要求行程保密。从机场打车到酒店，优步司机是个满头花辫的胖老黑，他好奇地问，今天已经拉了四波人去同一个地方了，你们是来干嘛的？我怕走漏风声，支支吾吾说是为了一部电影。黑胖师傅咧着大嘴抢答，肯定是超人啦！索性一路跟我讲起克利夫兰与超人的渊源。
这里是超人的诞生地。1933年，两个本地青少年杰瑞·西格尔和乔·舒斯特在克利夫兰东区相识，并在这里共同创造出了超人这一标志性超级英雄角色。在漫画中，超人成为记者之后工作的大都会，也融合了克利夫兰的工业城市气质。
如今的克利夫兰仍以“超人之城”自豪，市内设有“超级英雄之路”，纪念两位作者的创作历程。2025年，新版《超人》电影重回克利夫兰拍摄绝大部分实景，确实很有意义。
《超人》城市主题海报
入住之后集合，摆渡车带我们穿过克利夫兰的老城区，日落时分，车窗外的建筑与西海岸截然不同，有种老牌工业城的萧条和体面，街道干净而空旷。车最终停在一个古老的电影院门口，在明天正式进组探班之前，先看一场《超/人：克里斯托弗·里夫的故事》的纪录片吧。
《超/人：克里斯托弗·里夫的故事》
我对克里斯托弗·里夫知之甚少，只记得他作为第一位超人的经典银幕形象，以其后来意外坠马而全身瘫痪的坎坷人生。没想到纪录片意外好看，我尤其为他和罗宾·威廉姆斯的诚挚友情而感动。
第二天一早进入正式探班流程，早餐会上，剧组先用故事版的形式讲解了这部《超人》的整个故事概念，新的场景和角色设计。制片人彼得·萨弗兰登场，他眨眨眼谦虚地说：“感谢各位大驾光临我们的‘小’电影。”
作为DC宇宙的联合CEO，彼得主要分享了与古恩组队的缘起、漫长而充满压力的选角过程，以及对下一阶段DC系列电影的宏观规划。他还叮嘱外联制片，确保我们今天观摩的几场戏，各个环节都能够紧密衔接。
詹姆斯·古恩和彼得·萨弗兰
随后，本片的美术指导贝丝·米克尔和服装设计师朱迪安娜·马科夫斯基也来到会议室，这两位也是古恩的老班底了，从《自杀小队》到《银河护卫队3》极具风格的视觉呈现都是她们的奇思妙想。我特别喜欢听这两位可爱的女士像闺蜜一样密不透风地聊天，氛围轻松而内容专业。
朱迪安娜津津乐道，讲述她是如何从100多副眼镜中决胜出冠军给克拉克·肯特戴上，“要有70年代风格但又要很当代，同时不会太抢镜，观众还是要把注意力集中于演员的五官表情”。她还专门给眼镜腿喷了哑光涂层。
克拉克·肯特的眼镜
为了设计新版孤独堡垒，贝丝专门弄了个小型科学实验室去观测水晶自然的生长方式，她想把握那种有机的向外扩张的质感，同时又融入巨浪拍岸的冲击力，再叠加到雪地冰原的环境中。她一口气给导演展示了45个版本，最终第一个方案入选。
新版孤独堡垒
这种对事业发自肺腑的热爱和全情投入工作的状态，让我很是佩服。
接下来，国际记者小队驱车赶到克利夫兰市中心的拍摄现场，沿途已布满超人标志的围挡，制片组早早等在那里，为我们挂好工作牌，一路引到监视器前。此时正在拍第一幕尾声转第二幕的怪兽来袭片段，因为涉及洒水，最好能各机位一遍过。
不管是什么景别的镜头，群演们每一遍走位排练，表情都很投入。正式实拍，喷淋到位，果然一次成功。各部门立刻动了起来，训练有素地准备下一组镜头。
大家还没反应过来之时，导演詹姆斯·古恩就笑眯眯凑到我们的监视器前，手里捧着他的三文鱼饭。我们在小小的棚子里围坐成一圈，轮流提问，真正促膝而谈。（古恩导演的访谈内容已经发在《环球银幕》2025年3月刊上，这里就不再赘述。）
詹姆斯·古恩
聊完他强烈建议我们尝一尝剧组的工作餐，也正好到了饭点，于是制片又领着记者们到了旁边的办公楼。
以我这么多年拍戏经验来看，《超人》剧组伙食可谓相当不错，餐食左右两排依次排开，种类繁多，能照顾到不同族裔成员的饮食要求，不仅不是盒饭，居然还有铁板热炒，厨师在一旁随时待命。
正吃着，饰演鹰女的演员伊莎贝拉·莫塞德灵巧地跳过来打招呼。她本不在我们的采访流程里，但走过路过不能错过，我又抓住伊莎贝拉聊了一小会儿。00后的克利夫兰本地女孩儿，巴掌大精致小脸，身材娇小健美，参与这样的大片却也很沉着，说起话来头头是道。
“鹰女”伊莎贝拉·莫塞德
最后我问她对新超人有什么私人印象？“鹰女”大笑：“他太努力了，不拍戏的时候都在锻炼，一喊“cut”就要做俯卧撑，而且我从来没见过一个人能吃那么多鸡蛋！”
大卫·科伦斯韦
下午是重场戏，怪兽踩扁运送乙烷气罐的货车，千钧一发之际，超人飞身救人。先拍救人，只因救人可以拍很多条，道具车踩扁了那就得换车了。监视器分屏一边是电脑预演的动态效果，一边是实拍镜头，用鼓风机各个角度造出风势，新超人大卫·科伦斯韦一遍遍冲到最中间，张开怀抱护住小女孩，全身肌肉线条宛如古希腊雕塑。
导演喊‘’过’’，演员撤下，接下来登场的才是这个镜头里真正的大佬——特效爆破组。制片用对讲清场，特效组大佬指挥起重机吊起巨大的重物，它将在后期被替换成怪兽的大脚。每个环节必须严丝合缝，第一副导喊“action”，怪兽“大脚”一脚果断踩向货车，气罐在镜头前被四散击飞，恰到好处。Cut！全场欢呼！开起重机的大哥骄傲地向大家挥手致意。
这场戏结束，我们终于等到了采访超人的机会。大卫·科伦斯韦裹着袍子一屁股坐在我身旁，占满了整个座位。我这才近距离看到，他的脸上还带着刚才的战损妆，长得非常像漫画里的超人，跟初代超人克里斯托弗·里夫也有些神似。
大卫很诚恳地讲，面临如此重要的人生契机时，越是所有人都说肯定要“无脑答应”，自己反而心中会纠结和犹豫。扎扎实实地按计划训练，一年以来没有一天敢松懈，他知道扮演超人意味着什么。电影上映后会把他带到一个新的位置，但此时此刻他只想全情投入，好好工作。
大卫很周到，保证和每位记者都聊得有质量，有时中途说了没几句被剧组喊走，没一会儿又迈着大步回来，风尘仆仆坐下：“刚才我们说到的……”无缝对接，也像超人一样穿梭在不同的任务和身份之中。
采访结束时有人起哄，喂喂，总要做一次那个给我们看一次吧？大卫·科伦斯韦心领神会，临走前猛得扯开衬衣露出里面大大的S，大家欢笑鼓掌。我心想，每一代观众都有每一代的超级英雄，这一代的超人就是他了。
最后一天大家可以自由参观，我顺着老城中心闲逛，先穿过The Arcade，1890年建立，这是美国最早的室内商场，维多利亚时期的建筑风格，充满古典美感。再一路顺着五大湖之一的伊利湖慢慢走，途径克利夫兰棒球场和摇滚名人堂，后来在电影中再次看到了这些实景，很亲切。
现在回想起来，这次探班最大的感受，其实是再一次身临其境体会好莱坞电影产业的整个运作体系。无论是大导演、集团CEO，还是特效组技工和场务制片助理，每个人都在自己的岗位上各司其职，充满自豪感地去工作，齐心协力为一部大电影贡献自己的力量。
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